История возникновения и перспективы "Нарпрода"

Уважаемые народные продюсеры!

Редко пишу, ещё реже — чтобы сформулировать здесь какие-то лично свои суждения, но недавний случай заведомой (причём, легко проверяемой) отвратительной лжи неприятно поразил. Теперь уже бывший участник проекта, некто Петр Трапезников (ник на сайте — petrtra), разместил следующий комментарий с цитатой:



Наверное, очевидно, что ни с кем из «руководителей сайта» Петр Трапезников не общался, и уж тем более никто из них не рассказывал и не мог рассказать ему подобный бред. Тем не менее, на эти крайне непорядочно приведённые якобы от имени «руководителей» болезненные фантазии надо отреагировать отдельно, на тот случай, если у кого-то из народных продюсеров, особенно новых участников проекта, есть вопросы и претензии, и чётких ответов в «Энциклопедии» (особенно в «Миссии» и «Критике») на них не нашлось. Не подробно, по интересным в контексте занятным моментам.

«Народный продюсер» был запущен в апреле 2006 года одновременно с публичным стартом артистического проекта «Андрей Бандера» (строго говоря, перезапуском с новыми силами, сам проект стартовал в 2000). Текст «Стань народным продюсером» на сайте Бандеры и сейчас опубликован в практически неизменном виде. Изменения небольшие — добавлены упоминания об авторах песен, добавлены потому, что в исходном «Народном продюсировании» участия авторов песен не подразумевалось вообще. Это был над-фанатский проект, задуманный для активного, деятельного участия всех заинтересовавшихся творчеством Андрея: можно быть просто поклонником или интересующимся, сидеть и ждать новостей, а потом писать свои отзывы «по факту», «по готовности». Уникальный «Нарпрод» предлагал и предлагает другое — участвовать в самом процессе. Продюсировать, получая задания, опросы по темам, участвуя в конкурсах на предложение того или иного. Стать частью команды, и одновременно фокус-группой, первыми, задолго до публичного выхода в свет, получая новые песни на отслушивание, рецензирующей и дающей советы по оформлению дисков и афиш, интернет-продвижению и так далее. Обращаю внимание на принципиальную разницу: получающую до всех остальных, в особых условиях, «для своих». Рабочие версии аранжировок с просьбой рецензировать каждую, сформулировать свои ощущения и аргументы, почему больше нравится версия не №6, а №12, почему именно её нужно делать и развивать. Двадцать-тридцать фотографий из фотосессии с просьбой выбрать три лучших. И так далее.

Десять лет назад, в конце 2006 — начале 2007 (ещё до выхода дебютного альбома Андрея Бандеры, к слову, народными продюсерами в альбом были выбраны 12 треков из 15 или 17 представленных на рассмотрение, и фото на обложку, придумано название альбома) почти одновременно от нескольких тогдашних участников Продюсерской группы и по электронной почте пришли предложения записать в исполнении Андрея несколько песен — были там и известные, например «Дорогая пропажа» из репетуара Вертинского и «У беды глаза зелёные» Беликова, несколько песен известного сейчас композитора Игоря Матеты, народная «В красной рубашоночке...», ещё что-то, и два авторских наброска мелодий без слов. Мы незамедлительно выложили всё это на сайте, с просьбой, новым заданием нарпродам — прокомментировать каждую, рекомендовать и помочь выбрать, какую делать. Это был интересный опыт и принципиально новый функционал «Нарпрода» — предложение и отбор музыкального материала. Хотя оба простеньких композиторских наброска сразу были оценены присутствовавшими как «мычание юноши под невразумительную музыку». Отмечу, такая рецензия не помешала этому «юноше» впоследствии стать участником музыкального коллектива Андрея Бандеры, предложить нам замечательный новый артистический проект, который был принят в работу (и есть до сих пор), постепенно стать одним из постоянных аранжировщиков компании, получить в составе команды проекта, как аранжировщика и саунд-продюсера, уникальную юбилейную премию «Шансон года» за суперхит, предложить свою авторскую музыку к ещё нескольким песням (и они уже были записаны), и сегодня оставаться саунд-продюсером одного из наших продюсерских проектов. Этот рекорд «карьерного роста» просто пришедшего к нам на сайт народного продюсера до сих пор не превзойдён, хотя были другие очень достойные попытки.

К середине 2007 песни и тексты на специально указанный на сайте адрес приходили по 5-10 в день, и выкладывать каждую из них в публичный доступ на сайт (с текстом и демо) для обсуждения нарпродами становилось всё более заморочно. Тогда, не отказываясь полностью от «ручной» обработки поступающего на электронную почту, мы сделали специальную форму, автоматизированно записывающую каждый текст и демо в закрытую базу данных, доступ к которой имели только нарпроды, человек сорок на тот момент. Там нарпроды голосовали по пятибалльной шкале (от -2 через 0 до +2 за каждую), и, при желании, писали короткий комментарий. Результат оказался блестящим — достаточно было в любой момент выстроить список поступивших материалов по набранным суммам баллов, чтобы увидеть, что минусовые рейтинги у откровенно неподходящего и ахинеи, а в лидерах списка — отличные песни, каждую из которых можно слушать, переслушивать, ну и делать очень хочется. Там мы нашли не только «Поля России» и стихи «Метелицы» для Андрея Бандеры, но и «Белый снег за окном» для Евгения Росса. И ещё не раз сотрудничали впоследствии с авторами этих песен — Юрием Цветковым, Виталием Ивановым, Ириной Голубевой, Александром Алексеевым.

Весной 2008 запустили новый отдельный сайт «Нарпрода» (до этого проект жил в отдельных разделах на сайте Андрея Бандеры), и уже смело предлагали абсолютно всем «войти в мир шоу-бизнеса», показать там свои способности, какими бы они ни были. Андрей Бандера, а впоследствии и Рада Рай предлагали на концертах и в интервью присоединяться к продюсерской команде на сайте, а желающих предложить для исполнения как чужие, так и авторские песни, мы направляли прямо на сайт — разместите там, пусть наши продюсеры выскажутся, там посмотрим, решим. Так мы невольно стали инициаторами моды «пришли песню артисту и разбогатей», хотя сами, прежде всего, делали акцент на возможности улучшить своим творчеством мир вокруг, в частности, дать любимому артисту возможность спеть лучшее, наиболее его достойное. В этот период к проекту присоединились нарпроды-авторы, давшие артистам компании «Союз Продакшн» огромное количество точно подходящих в концепцию песен: Валерий Антонюк [luudvig], Андрей Бабожен [Король], Сергей Иванов [barum_1], Марина Кабанова [Маруся], Сергей Леонтьев [leontyev], Лилия Миндубаева [RIANA], Ирина Полонина [shamanka], Сергей Смородин, Светлана Табала [SветLаNа], Александр Шиненков [shinenkov], Олег Щеглов [Владимирыч], Дмитрий Лавинчук [Jimmihit], София Егорова, Андрей Каргин [Andrey_Kargin], Евгений Слепцов [sleptsov], Ирина Якушкина [Якира], Евгений Коновалов и другие, первые являвшиеся в то же время авторами стихов и/или музыки наши активные нарпроды. Надо сказать, помимо предложения собственных авторских материалов, почти все присутствовавшие на тот момент максимально ответственно относились к другим продюсерским задачам, начиная от рецензий-откликов на концерты, альбомы и сборники, но далеко не заканчивая предложением треклистов для новых релизов и комментариями по выложенным для рассмотрения наброскам-черновикам новых готовящихся в студии компании песен.

В начале 2009 «Нарпрод» полноценно расширился для продюсирования Рады Рай и возможности «подключения» любого количества других артистов. Теперь, предлагая на сайт песню для рассмотрения, народный продюсер сразу отмечал, кому, по его мнению, она больше всего подходит. Каждая взятая «в работу» песня впоследствии выкладывалась для оценки уже на следующих этапах производства. Набор критериев «Оценка за текст», «Оценка за музыку», «Оценка за концепцию» при продолжении работы над песней расширяемый до «Оценка за аранжировку», «Оценка за вокал» и т.п. и история версий позволяли, как в Википедии, посмотреть «путь» каждого материала и оценить его на каждом этапе работы, сравнить, улучшился ли материал со временем, или ухудшился (подозреваю, этот момент уже тогда огорчал некоторых сотрудников компании и, скажем так, аффилированных лиц — иногда свидетельствуя, что в демо или в первых студийных набросках песня была лучше, интереснее, живее, концептуальнее, душевнее, наконец, нежели после полугода усиленной активной работы с перезаписями, переделками, созданием разнообразных «наворотов» и «полного фарша»).

Отмечу, что конфликты по вопросам корректности высказываний о материалах были всегда, с момента, когда первый же автор прочитал недостаточно одобрительный отзыв на свой авторский текст или песню. И сейчас, и тогда, ответ на это неизменен: «Дамы и господа, эти отзывы-комментарии — в общем-то, не ваше дело и не для вас. Решается вопрос, брать песню в работу или не брать, а если брать, то как её скорректировать, улучшить. Но если вы хотите почерпнуть из написанных комментариев для себя что-то полезное, если вы хотите пообщаться углублённо по предложенным корректировкам, как мы можем быть против? Только не мешайте людям, пожалуйста, отзываться для нас в нашем продюсерском совещании по вашей песне». Больше всего авторов тогда возмущали отзывы и оценки нарпродов, авторами чего-либо не являвшихся: да кто они такие, что они в своей жизни написали, почему оценивают, так, а не иначе, и так далее. Открытость данных о том, кто, что, как и когда оценил, приводила к тому что отдельные недобросовестные авторы незамедлительно отправлялись «мстить» в материалах коллег-авторов, а в адрес не имевших опубликованных и доступных к оценке песен оставалось только огрызаться, провоцируя на нарушения правил.

Другой принципиальной проблемой тех времён было изначально задаваемое «концептуальное» соответствие предложенного материала: получалось так, что предложивший нарпрод задавал тон обсуждения, указывая, кому из артистов, на лично его взгляд — а обсуждающие судили только о степени этого соответствия. Был и «узкий» момент, предлагать можно было только определённым исполнителям, а Продюсерская группа «вдруг» могла решить о взятии песни в работу для Рината Сафина, Валерия Кураса, Лены Василёк, Виктора Красавина, Юрия Маковея, Андрея Широкова или других артистов, с которыми компания работала эпизодически.

Ответом на эти сложности стала запущенная в феврале 2012 года нынешняя версия сайта. О нём много чего можно сказать, повторять давно и не раз проговаривавшееся не буду. Жалею, но ничего не могу сделать с тем, что компания (видя низкую результативность и странную реакцию вроде «нарпрод — для нарпродовского!!!») отказалась от выкладывания на рассмотрение «рабочих версий», промежуточных этапов работы. О том, что нет сейчас «закрытых» разделов, и доступ ко всем материалам у нарпродов одинаковый (если не считать индивидуальной работы по каким-то задачам вне сайта, в переписке). А ведь в таких разделах только для доверенных, для специально сформированных «рабочих групп» можно было бы и выкладывать «чувствительные» материалы, и обсуждать что-либо действительно непублично, за закрытыми дверями команды проекта, и там же удобно давать задания только тем, кто уже достойно показал себя на «общих» основаниях. В принципе, это решаемо, был бы ответ на главный вопрос: а в чём конкретно состоит приносимая проектом польза? Ради чего стоит открывать тот или иной «внутренний» материал не очень знакомым нам людям, рисковать, разглашая свои коммерческие тайны, ноу-хау, хитрые планы покорения Вселенной? Есть ли интерес у большого количества ныне присутствующих нарпродов к этой работе? С 3-5-10 понимающими людьми можно пообщаться и другими способами, такой большой сайт для этого просто не нужен…

С перспективами — всё не так плохо, как часто кажется.
(здесь также процитирую часть своих и чужих комментариев)

К сожалению, с каждым годом меньше практической связи между нарпродовской активностью «на входе», и деятельностью нашей продюсерской компании и артистов «на выходе».

С «авторской темой» всё достаточно просто. С наличием и поиском с помощью механизмов сайта достойных песенных материалов проблем нет. Но попытки предложений реализации «на стороне» как клёвых записанных нарпродами фонограмм, так и авторского материала — вызывают понимание и интерес у тех самых 3-5, максимум, 10 нарпродов. Такое ощущение, что остальные ждут, что будет по-прежнему: они будут предлагать хорошие песни, немного голосовать-комментировать, «обсуждать», а ПГ будет заинтересовавшие песни стабильно брать и давать им путёвку в жизнь. Так не будет. Исходя из простого подсчёта по каталогу (где ещё далеко не всё с хоть каким-то участием нарпродов): 2016 — 10 песен, 2015 — 8, 2014 — 9, 2013 — 17, 2012 — 26, 2011 — 42… а в 2003 — не много не мало, 77! В 2002 — 92! В 2001 — 108!.. И тут дело не в качестве предложений нарпродов (предложенная в 2012-м «Я дышу тобой», опять же), не в работе ПГ-СП (что-то стало хуже, может?:))) ), а в изменениях на рынке, в индустрии в целом. Конечно, Продюсерская группа будет дальше выбирать песни и для «артистов проекта» — Артура, Андрея Бандеры, Рады Рай, дуэта «Не уходи», Евгения Росса, Александра Маршала, с отдельными песнями работать и с другими артистами. Но отбираемых и производимых песен будет меньше, ещё меньше и ещё меньше. Условия изменились, требуется «штучное производство». Прежних (хотя бы 10-15 песен в год) нужд в загрузке материалом по имеющимся задачам, имеющимся проектам больше нет.

Создать для себя новые «точки приложения усилий», в других направлениях помимо авторского — чтобы был «выход» в том числе для достойнейшего авторского материала, «Нарпрод» оказался не способен. Как и в 2014-м, разговор сводится к «дайте задание». Задания-то можно дать, но почему нарпродам:)) Если есть заинтересованные люди в соцсетях, и их там намного больше. Пойти колоннами, или по парам, взявшись за руки, проголосовать в хит-параде могут и они. А вот предложить ценную идею (продюсерскую мысль), куда пойти и зачем, что это даст — это вряд ли. Написать, что им не понравилось на концерте, замечания-критику с идеями, как лучше — тоже не очень реально. Это всё совсем другая тема, это «фан»… «фэн», вернее. А мы сознательно ориентируемся на «обратную связь», предлагая обсудить… да, правильно, в том числе и новые песни артистов, на этапе, когда они пока ещё не записаны. Даже не выбраны в работу, заодно решив, надо ли. Это и есть «Отборочный материал». Обсудить нового артиста на рынке, которого… ещё пока даже не взяли на контракт. Это «Новый проект». И так далее.

Куда можно двигаться «Нарпроду» дальше, исходя из сказанного?

Можно помочь реализовать хорошие фонограммы, уже созданные нарпродами — это будем делать, как запланировано. «Сервис для нарпродов, которые уже больше, чем нарпроды» — ведут сами от одной песни до целого исполнительского проекта.

Можно приоткрывать нашу базу созданных автоматикой сайта подборок хороших песен, «Сервис для „сторонних“ артистов и продюсеров» — и дальше двигаться в сторону относительной независимости «Нарпрода» от востребованности его «продукции» компанией-владельцем. И этим «сторонним» куда интереснее, чем ящик с тоннами непонятного, которое прослушиваемо до последнего письма только у совсем никому не известных. В конце концов, вполне «Нарпрод» может выступать в качестве такого ящика, либо «индаром», залезающим в имеющийся и грамотно быстро разбирающим его. Это очень интересно и перспективно, соответствует конечной цели, реально, но крайне непросто.

Можно попробовать помочь силой «Нарпрода» новым приходящим (да и желающим имеющимся) авторам именно в их «авторских» делах. Инициировать и собирать отдельно именно для них рецензии и развёрнутую картинку с оценками, проверять на плагиат, формулировать творческие советы, организовывать предложения сотрудничества (включая текст-музыку), то есть, выстроить параллельно именно «сервис для автора». И дальше «усовершенствованная» песня уже будет, при необходимости, попадать в «большой Нарпрод» с возможной реализацией по первым двум направлениям. Здесь большой вопрос, потому что надо распараллеливать, создавать практически новый отдельный ресурс или с нуля переписывать этот, иначе не всем будет наглядно, где собственно «Нарпрод», а где совершенно другое — «творческая лаборатория». Но хорошо, что будет понятнее, где одно, где — другое.

Вот такая история, такие перспективы. Будут дополнения и замечания — пишите. Как видите, из дурацкого повода получилось полезное дело, наконец сформулировал, что давно планировал. Спасибо за внимание, надеюсь, будет лучше.