Аранжировка, как важная часть создания фонограммы (или Хождения по мукам-2)

Господа! Светлана в своей статье затронула очень важный вопрос продюсирования в целом. Это запись профессиональных фонограмм и аранжировка песен.

Действительно, аранжировщик играет огромную роль в записи произведения. На Западе аранжировщиков приравнивают к соавторам произведения, то есть, иногда аранжировщик и композитор делят славу удачной музыки пополам. В нашей практике было немало примеров, когда «маститые» аранжировщики просто убивали хорошую песню, но и частенько – делали из средней песни шлягер. Это происходит всегда и везде. Так как же угадать с аранжировщиком? Вопрос непростой. И очень важный в продюсировании проекта в целом.

«Маститые» аранжировщики, знающие себе цену, работают так: «я стою столько-то, у меня Имя, готов послушать ваши пожелания, но я и так все знаю, поэтому деньги – вперед, а что будет на выходе – уж извините, у меня очередь». И из 100% восемьдесят – мимо. Не потому, что человек непрофессионален. А потому, что уже нет ни идей, ни желания что-то творить. Есть только чистая «техника». И, конечно, определенный уровень, ниже которого матерый аранжировщик не опустится. Но этого мало для успеха песни в целом.

Есть другие варианты. Начинающая, способная молодежь. Она готова бесплатно или за две копейки сделать что угодно. Но. Получив креатив и интересную идею, заказчик натыкается на жуткие сэмплы, непрофессиональное общее звучание и массу проблем, потому что у молодежи нет ни опыта, ни профессионализма.

Есть еще вариант, чисто продюсерский. Когда продюсер, точно знающий, какой должен быть конечный результат, расписывает «маститому» аранжировщику все от и до, прикладывая к этому еще и пример какого-нибудь западного или российского произведения. Но это повтор, и минимум креатива. Просто клон. Но сегодня это самый распространенный способ работы на сегодняшний день в российском шоу-бизнесе. К сожалению.

Так как же добиться цели? Не попадая на деньги, получить то, что нужно? Ответ простой. Надо быть продюсером. Надо точно знать, что ты хочешь, и изводить аранжировщика, четко подсказывая, и поправляя, что нужно. А самый идеальный, но немножко многогранный способ такой: берется пара молодых, начинающих ребят, и за небольшие денежки (а может, и бесплатно) их просят с делать зарисовку аранжировки – куплет, припев и проигрыш. А лучше несколько вариантов сразу. Как только вы увидели тот вариант, который вам нужен, молодому таланту говорится «спасибо, вот деньги за твою небольшую работу». Потом берется «маститый» аранжировщик, ему дается уже найденное креативное демо, и «маститому» товарищу, у которого креатива уже давно нет, остается только включить весь свой профессионализм, чтобы доделать этот креатив по высшему разряду.

Поверьте, я не раскрываю секреты нашей работы, потому что они все время разные. Все зависит от огромного количества причин, которые постоянно меняются. Но идеальная схема – это приведенная выше. Самое интересное, что по деньгам она иногда и дешевле, чем обратиться к дорогому аранжировщику, заплатить за не понравившуюся аранжировку, а потом второму, третьему, и в результате все не понравится, и остаться без песни вообще.

Так какой же вывод? По большому счёту, нужно чётко знать, что тебе нужно на выходе, а не доверяться за деньги даже талантливым музыкантам. Это и есть одна из очень сложных граней создания фонограммы продюсером.

p.s. У нас продюсерский сайт, поэтому в меру своих сил и возможностей, я буду стараться рассказать что-то из нашего большого опыта.

С уважением ко всем, Вячеслав Клименков