КЦ СП в принципе не предполагает "хитов"?

Заголовком к данному посту послужило мнение из диалога
в свежеобсуждаемой теме между НП enivan75 и НП Irina_Lamili
narprod.com/blog/narprodwork/44566.html#comment1681645

Цитирую:
"КЦ СП в принципе не предполагает хитов в том понимании, о каком ты вещаешь. Но, это не значит, что слово хит, используется некорректно."

Очень больной, неоднократно поднимаемый вопрос на данном, признаюсь, дилетантском сайте. Причём, дилетантском не в самом лучшем понимании этого слова. Ибо большинство не просто хитов, а нетленок в ХХ веке были написаны как раз именно такими доморощенными дилетантами, парнями и девчонками из ниоткуда с гитарами наперевес.
Здесь же наблюдается дилетантство несколько иного толка.

Впрочем размышлять я буду вот над чём… (тем, кто не любит много и долго читать, лучше остановиться на данном этапе):

История компании «Союз Продакшн» насчитывает уже более 20 лет. Причём первое слово в названии неслучайно, ибо зародилась она в недрах легендарной выпускающей компании «Союз» ещё до дефолта 1998 года, когда денег было ещё немеряно, их хватало и на основные и на побочные проекты, которыми пестрели тогдашние фирменные «союзовские» сборники. И да, слово «ХИТ» было тогда настолько священным, что для сборников отбирались не просто хиты, а, извиняюсь за тафтологию, «хиты из хитов». Время было другое, непонятное, до сих пор до конца не изученное. На каждом из альбомов исполнителей студии «СОЮЗ» был не один, не два, а порой по пять-шесть хитов, которые неслись изо всех ларьков, торгующих «священным» для российских меломанов контрафактом.

На конец той золотой поры (весна 1998 г.) пришёлся и выпуск первого альбома проекта «Ляпис-Трубецкой», так часто упоминаемого Вячеславом Юрьевичем. Сказать, что это была бомба, значит не сказать ничего. Из 11 песен, как минимум пять (Ау, Ты кинула, В платье белом, Евпатория, Облака) — супер-хитов, оставшиеся — как минимум потенциальные хиты, а говоря проще — классные душевные песни. Пусть с небольшим налётом «колхозности», но все прекрасно понимали, что это «чистой воды стёб». В конце концов. все мы из одной большой деревни, именуемой «планета Земля».

В чём большая заслуга успеха «Ляписов» — они сами или гениальное продюсирование СП, сказать сложно. Но предполагаю, что здесь всё-таки крен в сторону Сергея Михалка, как автора, ну и чистой воды везение СП. Второй альбом был уже не таким ярким, больше вымученным. С первых аккордов песни «Яблони» хочется просто завыть от тоски, ибо одно дело — «стёб», и совершенно другое — «лубок», бессмысленный и беспощадный.
И таким образом классная молодёжная команда «Ляпис-Трубецкой» медленно и верно деградировала всего за пару лет до уровня псевдопатриотичного «Любэ», выпустив в 2001 году альбом «Юность», после чего Михалок окончательно слетел с катушек и спустя пару лет ударился из попсы в хардкор.

На втором месте после «Ляписа» в комментариях Вячеслава Юрьевича следует работа с композитором и исполнителем Игорем Слуцким, автором двух бессмертных нетленок «Постой душа» и «Приходите в мой дом», последнюю точно хотела взять в свой репертуар Алла Борисовна, и думаю у неё бы это получилось, как и с «Позови меня с собой» Татьяны Снежиной, но видно не судьба… Поэт-песенник такого калибра как Виктор Цыганов может позволить себе отказать даже «примадонне» российской эстрады.
Но я не об этом… Как и в случае с «Ляписами» насколько велика заслуга СП, в том что эти песни стали хитами?
Наверное всё-таки ничтожно мала, ибо после выхода «Постой душа» на первой «Калине Красной» и «Приходите в мой дом» на 23-м «Союзе» ни одна из этих песен не выстрелила в полную силу. Всё случилось гораздо позже, в начале 00-ых, когда сам Цыганов спродюссировал свои с Игорем Слуцким песни в репертуар Михаила Круга. Причём существуют и сольные версии, и в дуэте с женой поэта Викой Цыгановой.

О короткой истории с Катей Огонёк принципиально говорить не стану…
Дело ясное, что дело тёмное. Чего стоит только надпись на первом официально изданном CD:

"До 17 лет Катя была простой красивой девушкой, училась сначала в школе, а потом в музыкальном училище. Любила музыку, и современную, и классическую, любила свой город, любила друзей и подруг. Особенно сильно Катя любила свою мать. В сентябре 1995 года, защищая её, Катя поступила по справедливости, но не по закону. Третий год Катя в тюрьме. Третий год она ждёт встречи с родными и любимыми. Материал вошедший в этот альбом, записан на порто-студии, которую доставили в лагерь, где отбывает наказание Катя". Т.ч.к...

И самое страшное не то, что это неправда с первого по последнее слово… Вопрос в другом — зачем было 20-летней девчонке делать такую темную карму? — От такого не отмоешься ни у одной знахарки…

Про проекты 00-ых я просто умолчу. Абсолютно «никакие» провальные альбомы Александра Маршала, и это после его суперхитового дебютника «Может быть», песни с которого до сих пор поют и помнят по всему СНГ.
Сольники Владимира Захарова и его близкой знакомой Кати Воробей, также не имеющие ничего общего с его хитовым материалом в группе «Рок-Острова».
И в конце концов новая эра: Андрей Бандера, Рада Рай — «лубок» возведённый в абсолют… Если это и есть «современная русская песня» в представлении СП — то мне очень и очень грустно!!!

Артур конечно же мог бы стать прорывным проектом, при следующих «НО»:
1) Обязательное наличие фамилии, иначе «непойми откуда, непойми кто»;
2) качественная продюссерская работа по подбору репертуара, ибо на одном хите далеко не уедешь, я имею в виду «Забыть нельзя». А на его клонах «Ещё вчера», «Падал белый снег», «Озябшее письмо» — тем более…
Нельзя строить серьёзный репертуар на песнях с дерь… овым качеством текстов. Хорошие мелодии на такие тексты не пишутся. Ведь мелодия — это продолжение текста, и каким оно может быть в таком случае?
Вы в СП считаете, что в этом скрыта какая-то особенная душевность, простота? А я назвал бы это махровым лубком, с абсолютно дилетантским подтекстом, причём не с самой лучшей его стороны.

Ну, вот, мы и подошли к тому, с чего начали:
В СП не умеют создавать хитов «с нуля», а даже если совершенно случайно они и попадают к ним — то разбазаривают, абсоютно не считая это зазорным. Ведь хитовость песни не может иметь несколько пониманий — народ помнит, поёт или категорически этого не делает.