Новые проекты. Продюсирование и прочее

Господа!
Я очень рад, что открылся раздел «Веселая волна». Это для сайта очень полезно. Единственное: я говорил о песнях, в которых есть юмор. А не о веселых песнях. Оно, конечно, пусть будет, но, если речь пойдет о проекте – для него будут нужны песни с юмором. Чтобы было понятно: Верка Сердючка – это веселые песни, а вот Лаэртский – это песни с юмором.

Теперь по серьезной теме, которая была затронута недавно на сайте, в разделе «Новые проекты». С чего начинается собственно продюсирование любого проекта? Давайте разбираться. Почему-то многие считают, что если есть обалденный голос, то это уже 90% успеха. Это далеко не так. Во всяком случае, мы все наши проекты (которые делались с нуля и придумывались в компании), начинали с песни. То есть: текст и мелодия. Песня должна задать направление проекта в целом. Саунд (или фонограмма) должен задать музыкальную концепцию проекта. А вот уже когда это есть, ищется вокалист, который донесет все вышесказанное до зрителя (очень опасно слушать перепевки известных хитов, которые поются красивыми голосами, это всегда сбивает с толку). Уже потом – промо, все остальное.

Много примеров того, что действительно незаурядные исполнители годами не могли понять, как использовать свои вокальные данные (Михаил Круг, Стас Михайлов, Григорий Лепс, Трофим и так далее). Я специально послушал записи Михаила Круга до альбома «Жиган-лимон». Простите, но, при всем уважении, это невозможно слушать. В основном, всем ранее перечисленным и другим таким же, направление, исходя из материала, подсказывает продюсер. Даже Михаилу Кругу, который работал без продюсера, тоже подсказали путь, который привел к успеху.

Вспоминаю, как мучилась Катя Лель со своим спонсором Александром Волковым, пока продюсер Макс Фадеев не предложил 1) песню (хит) 2) музыкальное направление, исходившее из этой песни, а 3) не показал, как это надо петь, и как должна выглядеть исполнительница. У нас это было на проекте Андрея Бандеры – много проб, разных интонаций вокальных, пока не появились «Ивушки».

Редкость большая, когда продюсеру присылается демо-материал, где есть и песня-хит (кстати, я забыл упомянуть, первая песня обязательно должна быть хитом либо очень сильной песней, а вторая обязательно хитом – иначе говоря, продюсер может себе позволить записать три песни в новый проект, и, если среди них не будет хита, то продюсер что-то делает неправильно, а артисты самостоятельно порой записывают и по 25 альбомов – и все в никуда), а также, кроме хита – там есть и музыкальное направление, и подходящий в проект вокал (необязательно, чтобы исполнитель был голосистым). У нас на практике за 20 лет такое было один раз – это проект «Ляпис Трубецкой», где мы получили кассету с рассадником хитов, с концепцией и вокалистом. Но это всё надо было привести в профессиональный вид, выбрать самые яркие песни, и правильно подать.

Вот еще пример. Один мой приятель, очень богатый человек, услышал на проекте «Голос» какого-то вокалиста. И так восхитился его вокальными данными и фактурой, что тут же подписал с ним контракт, и полез во все тяжкие. Ну а дальше – записали очень дорого пять никому не нужных песен известных мэтров, понесли на радио, там их послали куда подальше, и на этом все закончилось. Что называется, «поигрался». Вот вам и голосовые данные… Вывод: голосовые данные (а у нас огромное количество непоющих «звезд») нужны только тогда, когда есть: хит; четкое понимание, как это должно звучать и на какую аудиторию это рассчитано, чтобы залы не были пустыми; и эти голосовые данные подходят под этот проект; и у вокалиста все в порядке с мозгами. Но самое главное: что все это должно хотя бы немного отличаться от того, что уже есть на рынке. Вот тогда можно начинать проект. Но, опять же, гарантия успеха – только чутье продюсера. При сбое в одном из ранее перечисленных пунктов никакие деньги, вложенные в ротацию, не помогут.

Я ранее всегда об этом говорил, и повторяю: не надо рассчитывать на ротацию. Не надо нести деньги на ТВ и на радио (а деньги это большие), если ты ошибся в самом начале. То есть, элементарно выбрал хреновую песню. Но сколько я об этом ни говорю, воз и ныне там. 95% считает (причем это люди не посторонние), что главное – закрутить хрен знает чего на радио или на ТВ. И тогда успех гарантирован. Но гарантирована только узнаваемость лица и фамилии! Которая мгновенно забывается. Никаких денег не хватит эту узнаваемость поддерживать. Примеры всем нам известны.

Ну вот, немного о продюсировании. Напоминаю: у нас продюсерский сайт. Не забывайте об этом. И если действительно кто-то хочет вырасти в этой области, на сайте «Народный продюсер» все к этому есть.

С уважением, Вячеслав Клименков